Carlo Piacenza (Turin, 3. Dezember 1814 – Castiglione Torinese, 1887) Markt an der Turm von Giaveno Ca. 1850-'60 Öl auf Leinwand, 87 x 123 cm Preis zwischen 7.500,00 / 8.500,00 Euro Objekt mit Echtheits- und Gutachten-Zertifikat (am Ende der Seite angehängt) Das Gemälde, ausgeführt in Öl auf Leinwand, stellt eine Marktszene in einem bewohnten Zentrum dar, in dem ein runder Turm aus dem Mittelalter in dominanter Position hervorragt. Das Werk kann dem piemontesischen Maler Carlo Piacenza (Turin, 3. Dezember 1814 – Castiglione Torinese, 1887) zugeschrieben werden. Von Piacenza ist ein weiteres vergleichbares Werk bekannt, ausgeführt in Öl auf Tafel, signiert und datiert unten links, das einen Markt am Turm darstellt. Der architektonische Kontext im letzteren ist der gleiche wie auf der Leinwand, obwohl es einige kleine Variationen gibt. Das Gleiche gilt für die beschriebene Alltagsszene. Das Gemälde auf Tafel, heute in einer Privatsammlung, wird von Piergiorgio Dragone in Maler des 19. Jahrhunderts im Piemont. Kunst und figurative Kultur. 1830-1865, herausgegeben von der Banca CRT von Turin, veröffentlicht. Wie aus dem Vergleich zwischen den beiden Werken hervorgeht, ist der abgebildete Turm derselbe, ebenso wie das angrenzende Haus auf der linken Seite. Einige Unterschiede sind bei der Betrachtung der Zugangsstufen zum Raum im Turm, vielleicht einem Laden, sowie der Beschreibung der Holzzäune zum Schutz der Balkone des Hauses nebenan festzustellen. In der Version auf Leinwand fügt Piacenza in das Mauerwerk des Turms eine Uhr ein, die von Terrakotta-Ziegeln umgeben ist, und beschreibt die Gebäude, die sich rechts befinden, in einem besseren Erhaltungszustand. Der horizontale Schnitt der Leinwand ermöglicht dem Maler auch eine genaue Beschreibung der Umgebung. Auf der rechten Seite verschwindet eine Straße der Stadt am Horizont, während im Vordergrund, auf dem Platz, auf dem sich der Markt befindet, eine Mauer zu sehen ist, die einen üppigen privaten Garten umschreibt. In beiden Werken verleihen die aufgehängten Kleidungsstücke, einige Terrakotta-Töpfe mit Zierpflanzen, der Zweig einer grünen Pflanze, die am Turm emporwächst, sowie die Bewohner, die mit ihren Handelsaktivitäten beschäftigt sind, dem gelebten Leben des Dorfes Ausdruck und beleben die Komposition. Durch den Vergleich mit einigen gefundenen Dokumenten ist es möglich, den genauen Ort zu identifizieren, der in den Gemälden dargestellt ist: Es handelt sich um einen der mittelalterlichen Türme der Gemeinde Giaveno. Es gibt eine Radierung, signiert von Francesco Mennyey (Turin 1889 - 1950), einem Maler und Graveur, der in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts international bekannt war, die denselben Blickwinkel wie Piacenza darstellt. Mennyey signiert und betitelt die Gravur Giaveno. Der Vergleich mit dem Druck, der um die 1920er Jahre entstand, ermöglicht es nicht nur, den Ort des betreffenden Gemäldes zu bestätigen, sondern auch zu zeigen, dass die Uhr, die Piacenza auf der Leinwand beschreibt, eine Erfindung ist, die der Künstler vielleicht für notwendig hielt, um die einfache mittelalterliche Architektur anzureichern und das Gesamtbild mit einem chromatischen Bezug in den Rottönen auszugleichen. Der dargestellte Turm ist noch heute vorhanden. Giaveno, eine Gemeinde unweit von Turin und am Eingang des Val Sangone gelegen, hat sehr alte Ursprünge. Die erste Siedlung stammt aus der Römerzeit, gewinnt aber in den zentralen Jahrhunderten des Mittelalters an Bedeutung, als sie der Herrschaft der mächtigen Äbte der Sacra di San Michele unterworfen wurde. Im Jahr 1209 befestigten die Äbte von San Michele dank einer Spende des Grafen von Savoyen, Thomas I., den Platz mit einer Stadtmauer und errichteten eine Burg. Im Jahr 1347 ließ Abt Rodolfo di Mombello die Mauern erhöhen und sie mit fünf runden Türmen unterbrechen. Der Umfang der Abtei Zitadelle ist auch heute noch in der heutigen Via Roma gut lesbar. Von der Stadtmauer sind in der Tat drei Türme erhalten geblieben, obwohl sie im Laufe der Jahrhunderte verändert wurden. Sie haben einen runden Grundriss, bestehen aus Mörtel und Flusssteinen und weisen an der Spitze einen dekorativen Streifen aus Ziegeln auf, der ein geometrisches Muster aus kleinen Bögen bildet. Einige historische Fotos zeigen die Öffnung und Schließung einiger Fenster und die Entwicklung des Geländes. Carlo Piacenza wurde 1814 in Turin geboren und absolvierte sein Studium an der Accademia Albertina als Schüler von Cesare Biscarra und Pietro Fea. Nach einer Ausbildungszeit bei dem Berner Aquarellisten Juillerat begann er, von der piemontesischen und aostanischen Landschaft inspirierte Motive zu malen, mit der Absicht, das "Wahre" der Natur darzustellen. Er debütierte 1843 bei der Promotrice von Turin mit einigen Ansichten, die sich durch einen ruhigen Naturalismus und einen romantischen und idyllischen, manchmal melancholischen Ton auszeichnen. Die Begabungen des naturalistischen Malers verstärken sich mit der Lichtforschung, die das Ambiente bieten kann. Piacenza erzielt so hohe Ergebnisse durch eine eigene und persönliche Modulation des Lichts und erhält Anerkennung von der Kritik bei den Turiner Ausstellungen, an denen er regelmäßig teilnimmt, insbesondere bei denen, die bei der Promotrice und im Circolo degli Artisti stattfinden. Er widmet sich dem Privatunterricht und hat die Söhne des Herzogs Ferdinand von Genua, Tommaso und Margherita von Savoyen, als Schüler. Ab 1856 ist er außerdem Inhaber des Lehrstuhls für Zeichnen an der Turiner Militärakademie, den er bis zu seinem Tod im Jahr 1887 innehat. Gemeinsam mit dem Freund und Kollegen Angelo Beccaria setzt die Malerei von Carlo Piacenza eine Reihe von heiteren Landschaftsdarstellungen fort, die die erste Hälfte des 19. Jahrhunderts geprägt hatten. Piacenza erweist sich jedoch als innovativ in der piemontesischen Kunstszene durch eine ausgeprägte Aufmerksamkeit, die auf konkrete Momente der Tageschronik gerichtet ist und seinen Werken daher realistische Konnotationen verleiht. Die Leinwand, die Gegenstand dieser Studie ist, erscheint im künstlerischen Werdegang Piacenzas bedeutsam. Die realistische Beschreibung der Landschaft wird durch die Marktszene belebt, bei der die chromatische Forschung eine umfassende Entwicklung in der Wiedergabe der Schattenzonen und des warmen Sommerlichts findet. Das Werk erscheint auch als Dokument von historischem Interesse für die architektonischen Ereignisse, die die Gemeinde Giaveno betrafen, ein Zeugnis eines Ortes, der heute durch die städtischen Anpassungen stark verändert wurde. Carlotta Venegoni Wesentliche Bibliographie: Bevilacqua E.; Minola M., Giaveno und sein Tal, Edizioni Susa Libri, Susa 2001 G.L Marini, Carlo Piacenza in Dizionario degli artisti e degli incisori italiani, vol.VIII, Turin 1975 Piergiorgio Dragone, Maler des 19. Jahrhunderts im Piemont. Kunst und figurative Kultur. 1830-1865, Banca CRT, Turin 2001 und ebd.