Par de pinturas que representan la Alegoría de la Primavera con putti y la Alegoría del Otoño con putti, Vittorio Amedeo Rapos (Turín 1729-1800), 1786 Óleo sobre lienzo, medidas: cm H 76 x L 95; marco: cm H 91 x L 110 x P 6 Precio: negociación reservada Objeto acompañado de certificado de autenticidad y estudio firmado por Arabella Cifani publicado en el catálogo de la Galleria Giamblanco. El par de valiosas pinturas fue realizado en 1786 (como indicaba una inscripción en el reverso de una de las dos pinturas) por Vittorio Amedeo Rapos (o Raposo), uno de los mejores pintores activos en Piamonte en la segunda mitad del siglo XVIII. En el lienzo aquí presentado a la izquierda se representa una alegoría de la primavera con niños jugando, corriendo con un perrito y persiguiendo liebres; la obra de la derecha representa en cambio la alegoría del otoño con cuatro putti que se entretienen alrededor de un carro tirado por una ovejita. Los lienzos se caracterizan por una luz preciosa y por una gama cromática delicada y calibrada. Las dos obras son conectables con las pinturas de Rapos de los años 1780-1790 realizadas para el Palacio Real de Turín y comparables con otras pinturas de tema alegórico del autor conservadas en la Banca Intesa San Paolo de Turín, la Palazzina di Caccia de Stupinigi y la Palazzina Marone Cinzano (hoy sede de la Unión Industrial de Turín). De clara derivación de prototipos franceses de la época Luis XV, el género tratado desde la antigüedad y difundido también entre los pintores italianos del Renacimiento en forma de bacanales, propuesto de buen grado también por los pintores del clasicismo del siglo XVII, conoció en Francia durante el siglo XVIII un creciente éxito. Los sujetos proponían una visión inocente e incluso maliciosa de las relaciones entre los sexos, y evocaban la idea de un mundo arcádico y pastoral lleno de gracia y de seducciones. Las pinturas eran quizás partes de una boiserie o de un conjunto decorativo aún no identificado (quizás alegorías de las cuatro estaciones o personificaciones de los doce meses del año). Considerando la alta calidad y el gusto refinadísimo que las impregna, se cree que fueron creadas en el ámbito de la Corte turinesa o de su entorno más estrecho. Vittorio Amedeo Rapos, pintor ligado a la Corte de Turín, en 1747 es señalado por los documentos como presente en la celebrada escuela de Claudio Francesco Beaumont. Desde 1752 está documentada su actividad como autor de cartones para los tapices de la Regia Manifattura turinesa; desde el mismo año inicia también una actividad como retratista. En 1759 Rapos es cofrade de la Academia de San Lucas en Turín y a partir de este tiempo comienza a pintar retablos de tema religioso para numerosas iglesias del Piamonte. Bajo la guía de Beaumont, Rapos se ejercita en todos los géneros pictóricos, incluido el paisaje, colaborando en 1757 con Vittorio Amedeo Cignaroli para la Palazzina di Stupinigi. También para Stupinigi, pinta en 1765 toda la decoración de la habitación del duque del Chiablese con trofeos de caza, putti y flores. En los años setenta el artista está ya en plena expansión y trabaja para la Corte, pintando cuadros para el castillo de Moncalieri y para las iglesias. En 1778 es nombrado profesor de la refundada Academia de Bellas Artes de Turín y estará registrado entre los miembros hasta el momento de su muerte. En los años ochenta su actividad se amplía aún más a nivel geográfico, con obras realizadas para la zona de Asti, Cuneo, Ivrea y para el Valle de Susa. En 1785 recibe encargos de los Saboya y de los duques de Aosta, además de para muchas y prestigiosas iglesias de Turín.