Paar Gemälde, die die Allegorie des Frühlings mit Putten und die Allegorie des Herbstes mit Putten darstellen, Vittorio Amedeo Rapos (Turin 1729-1800), 1786. Öl auf Leinwand, Maße: H 76 x B 95 cm; Rahmen: H 91 x B 110 x T 6 cm. Preis: Verhandlungssache. Dem Objekt liegt ein Echtheitszertifikat und eine Studie von Arabella Cifani bei, veröffentlicht im Katalog der Galleria Giamblanco. Das Paar wertvoller Gemälde wurde 1786 (wie eine Inschrift auf der Rückseite eines der beiden Gemälde angab) von Vittorio Amedeo Rapos (oder Raposo) geschaffen, einem der besten Maler, die im Piemont in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts tätig waren. Auf der hier links präsentierten Leinwand ist eine Allegorie des Frühlings mit spielenden Kindern dargestellt, die mit einem Hündchen laufen und Hasen jagen; das rechte Werk stellt stattdessen die Allegorie des Herbstes mit vier Putten dar, die sich um einen von einem Schaf gezogenen Karren aufhalten. Die Leinwände zeichnen sich durch ein kostbares Licht und eine zarte und abgestimmte Farbpalette aus. Die beiden Werke sind mit den Gemälden von Rapos aus den Jahren 1780-1790 verbunden, die für den Königspalast von Turin angefertigt wurden, und vergleichbar mit anderen allegorischen Gemälden des Autors, die bei der Banca Intesa San Paolo in Turin, der Palazzina di Caccia in Stupinigi und der Palazzina Marone Cinzano (heute Sitz des Industrieverbandes von Turin) aufbewahrt werden. Von klarer Ableitung von französischen Prototypen aus der Zeit Ludwigs XV. erfreute sich das seit der Antike behandelte Genre, das auch unter den italienischen Malern der Renaissance in Form von Bacchanalen verbreitet war und von den Malern des Klassizismus des 17. Jahrhunderts gerne wieder aufgegriffen wurde, in Frankreich im 18. Jahrhundert wachsender Beliebtheit. Die Sujets boten eine unschuldige und zugleich verschmitzte Sichtweise auf die Beziehungen zwischen den Geschlechtern und evozierten die Vorstellung einer arkadischen und pastoralen Welt voller Anmut und Verführung. Die Gemälde waren vielleicht Teile einer Boiserie oder eines dekorativen Ensembles, das heute noch nicht identifiziert ist (vielleicht Allegorien der vier Jahreszeiten oder Personifikationen der zwölf Monate des Jahres). Angesichts der hohen Qualität und des raffinierten Geschmacks, der sie durchdringt, wird angenommen, dass sie im Umfeld des Turiner Hofes oder seines engsten Umfelds entstanden sind. Vittorio Amedeo Rapos, ein Maler, der mit dem Hof von Turin verbunden war, wird 1747 in den Dokumenten als an der berühmten Schule von Claudio Francesco Beaumont anwesend erwähnt. Ab 1752 ist seine Tätigkeit als Autor von Kartons für die Wandteppiche der Königlichen Manufaktur in Turin dokumentiert; ab dem gleichen Jahr beginnt er auch eine Tätigkeit als Porträtmaler. 1759 ist Rapos Mitglied der Accademia di San Luca in Turin und beginnt von dieser Zeit an, Altarbilder mit religiösen Motiven für zahlreiche Kirchen des Piemont zu malen. Unter der Leitung von Beaumont übt sich Rapos in allen malerischen Genres, einschließlich der Landschaft, und arbeitet 1757 mit Vittorio Amedeo Cignaroli für die Palazzina di Stupinigi zusammen. Ebenfalls für Stupinigi bemalt er 1765 die gesamte Dekoration des Schlafzimmers des Herzogs von Chiablese mit Jagdtrophäen, Putten und Blumen. In den 1770er Jahren ist der Künstler in voller Entfaltung und arbeitet für den Hof und malt Bilder für das Schloss Moncalieri und für die Kirchen. 1778 wird er zum Professor der neu gegründeten Accademia di Belle Arti in Turin ernannt und dort bis zu seinem Tod als Mitglied geführt. In den 1780er Jahren erweitert sich seine Tätigkeit geografisch noch weiter, mit Werken, die für die Region Asti, die Region Cuneo, die Region Ivrea und das Susatal geschaffen wurden. 1785 erhält er Aufträge von den Savoyen und den Herzögen von Aosta sowie für viele und prestigeträchtige Kirchen in Turin.