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Pietro Domenico Ollivero, Manio Annio Curio Dentato recebe os embaixadores dos Sâmnitas, cerca de 1740 Óleo sobre tela, medidas da tela: cm L 52 x H 64,5 (2 cm de espessura) Preço: negociação reservada objeto acompanhado de certificado de autenticidade e expertise de Carlotta Venegoni (baixável no final da página) A obra em questão retrata a cena de Manio Annio Curio Dentato recebendo os embaixadores dos Sâmnitas e foi realizada pelo célebre pintor piemontês Pietro Domenico Ollivero. A tela, de formato oval, apresenta no verso a placa da Galleria Caretto de Turim com a autenticação de Giorgio Caretto de 1965. A obra também foi publicada em “I Piaceri e le Grazie” por Arabella Cifani e Franco Monetti em 1993. O tema se refere à história de Roma e a um episódio narrado pelo historiador Valério Máximo. Manio Curio Dentato (Manius Curius Dentatus; 330 a.C. – 270 a.C.), um dos grandes Romanos do século III a.C., foi um cônsul da Roma antiga, conhecido por ter posto fim às guerras sâmnitas. Eleito cônsul em 290 a.C. juntamente com Publio Cornelio Rufino, no mesmo ano combateu e venceu a Terceira guerra contra os Sâmnitas e seus aliados, pondo assim fim a um conflito que durava há 49 anos. Submeteu definitivamente os Sabinos e o exército grego de Pirro na batalha de Benevento. Representou o protótipo ideal do romano antigo para as gerações que se seguiram, pois se subtraiu às honrarias públicas; Catão, o censor, que recolheu seus ditos, o colocava entre as grandes figuras da história universal. Por séculos após sua morte (ocorrida em 270 a.C. enquanto supervisionava os trabalhos para a construção do segundo aqueduto de Roma) se contaram seus feitos militares e se elogiou sua retidão moral, como exemplo para todos os Romanos. Ollivero, na culta escolha do episódio, ilustra o momento em que Manio Curio Dentato se faz encontrar em sua morada, caracterizada por muros romanos, sentado junto ao fogo, sobre um rústico banco enquanto consome sua refeição em um “ligneo catillo”. À esquerda chegam alguns embaixadores que lhe oferecem dinheiro e outros preciosos. A recusa do herói romano ocorreu com a exclamação reportada por Valério Máximo: “narrate Sannitibus M. Curium malle locupletibus imperare quam ipsum fieri locupletem” (digam aos Sâmnitas que Manio Curio preferiria reinar sobre os ricos do que enriquecer-se ele mesmo). O amor pelo pouco e a pobreza são elementos característicos da vida de Ollivero e da escolha de seus temas. O fato de que conhecesse a obra de Valério Máximo confirma sua articulada cultura. O artista ainda representa novamente o episódio com grande viveza em um pequeno quadro, já sobre tábua e agora sobre tela, pendant com uma Sofonisba que bebe o veneno. Não são muitas as obras conhecidas com tema histórico de Pietro Domenico Ollivero; contudo a presente, datada dos anos Quarenta do século XVIII, juntamente com poucos mas significativos outros exemplos, demonstram a capacidade do autor de tocar temas históricos também não comuns mantendo uma grande qualidade artística, insinuando uma nova linha pictórica em seu vasto panorama de temas. Pietro Domenico Ollivero (Turim, 1º de agosto de 1679 – Turim, 13 de janeiro de 1755) é unanimemente reconhecido mestre no âmbito da pintura bambochante italiana da primeira metade do século XVIII. A ele se deve, de fato, uma fiel imagem da sociedade turinense da época graças à sua acentuada capacidade de delinear com graça e humanidade as multidões e os lugares da capital subalpina setecentista, entregando-nos um precioso testemunho da civilização piemontesa de seu tempo. Nascido em Turim em 1679, seu sobrenome ocorre nos documentos em diversas grafias. Contudo, nas parcelas, nos desenhos e no testamento ológrafo, o pintor sempre se assinou Pietro Domenico Ollivero. No censo de Turim de 1705 foi registrado como aleijado e em muitos desenhos e pinturas retratou sua própria deformidade com ironia. Segundo as fontes foi aluno do pintor e arquiteto Melchior Baldassarre Bianco e sofreu fortemente a influência dos pintores holandeses e flamengos ativos em Turim na segunda metade do século XVII: Melchior Hamers, Peter Mauritz Bolckman, Abraham Godyn, Jean-Baptiste Abret, Jean Miel. Foi protegido pelo rei Vittorio Amedeo II de Savoia; contudo, aos temas mais convencionais que lhe propunha o ilustre mecenas, Ollivero preferiu retratar ruas e praças de sua cidade, estudando sobretudo os caracteres sociais das classes mais humildes. Foi muito apreciado pela nobreza sabauda e pela corte que lhe procuraram encomendas contínuas até seus últimos anos de vida. Entre as encomendas mais importantes se destaca Pietro Mellarède, ministro do Interior de Vittorio Amedeo II, que possuía 15 telas suas, escalonadas entre 1698 e os anos Vinte do século XVIII, ainda conservadas no castelo de Betton Bettonnet em Savoia. Em 1711 tinha uma oficina já iniciada e são documentados trabalhos para a Venaria Reale (1714) e o palácio real de Turim (1716). Em 1717 aparece pela primeira vez entre os confrades da Confraria dos Ss. Maurizio e Lazzaro de Turim, da qual foi colaborador, conselheiro emérito e benfeitor até a morte. Em 1726 foi eleito prior da Academia de S. Luca de Turim. Nestes anos de plena maturidade foi favorecido pelo apoio do primeiro pintor da corte Claudio Francesco Beaumont e do poderoso ministro Carlo Vincenzo Ferrero di Roasio marquês d’Ormea que lhe encomendou dezenas de pinturas para as residências de Cavoretto, Turim e Montaldo Torinese. Trabalhou para o castelo de Agliè (1737), para o palácio real de Turim, para a Palazzina de caça de Stupinigi, para o castelo de Guarene. De 1743 são as obras Noturno com a fogueira de S. João Batista em Turim e uma Procissão à Madonna del Pilone (ambas conservadas no Museu cívico de arte antiga de Turim). Em 1745 e 1746 se dedicou ao projeto de cenografias para o teatro Regio de Turim; forneceu ainda desenhos de cenas de gênero e de batalhas ao ebenista Luigi Prinotto e a outros ebenistas turinenses do primeiro século XVIII. lembram, em particular, as obras para a palazzina de Caça de Stupinigi, para a qual executou, de 1748 a maio de 1753, pelo menos uma trintena de quadros, em parte destinados a sobreportas. Em 15 de novembro de 1754 assinou o testamento. Morreu em Turim em 13 de janeiro de 1755 e foi sepultado, por sua disposição, na basílica Mauriziana. Carlotta Venegoni
Época: Século XVIII