Gaetano Ottani (1720 - 1724 / 1801) Paar Gemälde mit Landschaften mit Ruinen und Figuren Maße: Leinwände cm B 82 x H 66; mit Rahmen cm B 98 x H 82 x T 6 Preis: Verhandlungssache Objekte mit Echtheitszertifikat und Expertise (am Seitenende herunterladbar) Die beiden wertvollen Gemälde, in Öl auf Leinwand ausgeführt, stellen Landschaften mit architektonischen Launen dar, die von einigen Figuren belebt werden. Die architektonische Laune, ein künstlerisches Genre, das im 17. Jahrhundert in der italienischen Malerei seinen Weg findet, zeichnet sich durch die Darstellung fantastischer Architekturen oder perspektivischer Erfindungen aus, die manchmal mit frei aus der Realität entnommenen Elementen kombiniert werden. In den Werken beobachten wir große Torbögen, Kolonnaden und in Trümmern gefallene Friese, die perspektivisch angeordnet sind, um eine größere Tiefe zu erzeugen. Sie sind von spontaner Vegetation bewohnt, die teilweise ihre Spitze bedeckt. Um sie herum bewegen und gleichen andere architektonische Elemente im klassischen Stil, wie Sarkophage und Vasen, die Komposition aus. Grünflächen färben den Boden, der am Horizont in Ebenen mit einigen kleinen und entfernten Gebäuden verschwimmt, während einige Felsberge in der Ferne verschwinden und eine szenografische Kulisse bilden, die den Effekt der perspektivischen Fluchtlinie der Gebäude unterstreicht und verstärkt. Einige Figuren von Gentlemen, die sich in Gespräche vertiefen, begleitet von einem Hund, andere Wanderer und Figuren aus dem ländlichen Leben beleben die Komposition. Es wird eine bemerkenswerte malerische Qualität hervorgehoben, mit der der Künstler die Figuren und Ruinen zeichnet, sowie eine leuchtende und ausgewogene Farbigkeit, die auf zarten und harmonischen Tönen basiert. Stilistisch lassen sich die Werke sicherlich dem Bologneser Maler Gaetano Ottani (Bologna, 1708 – Turin, 1801) zuschreiben. Gaetano Ottani wurde 1708 in Bologna geboren. Leider gibt es noch keine Monografie über den Künstler. Das Todesdatum, das von vielen fälschlicherweise noch mit 1808 angegeben wird, ist stattdessen der 14. Januar 1801, als der Künstler bereits 92 Jahre alt war. Er wurde also 1708 geboren und nicht 1720-24, wie viele berichten (zur Registrierung der Sterbeurkunde bei der Gemeinde Turin, vgl. Archivio Storico del Comune di Torino, Rubriche degli Atti di morte, vol. 37: Donnerstag, 15. Januar 1801 „Gaetano Ottani - 92 - Altersschwäche - S. Filippo“. Die Sterbeurkunde von Ottani, die von San Martino zitiert wird, wird unter den Dokumenten der Pfarrei San Filippo in Turin aufbewahrt). Ottani wurde in seiner Heimatstadt ausgebildet und studierte an der Accademia Clementina. Er hatte eine komplexe Karriere als Bühnenbildner, als Maler und als Tenor, der in ganz Italien sehr geschätzt wurde. Er widmete sich vor allem der Staffelei-Malerei und insbesondere dem Genre der Laune, oft mit Ansichten von Ruinen und Fantasiemarinen voller Details, nächtlichen Ansichten von Kolonnaden. Zuerst nahm er sich Pietro Paltronieri, den Mirandoleser, zum Vorbild; zur Reifung des Stils trug das Studium der Künstler bei, die er auf seinen Reisen als Opernsänger kennenlernte. Er wurde stark von der Art des großen Bühnenbildners Ferdinando Galli Bibiena beeinflusst. Als Tenor, und damit im System der Stimmen des Dramas für Musik der Mitte des 18. Jahrhunderts für die Rollen des Herrschers und des Elternteils prädestiniert, sang er immer nur in der Opera seria. Diego Tufarelli, Impresario am S. Carlo in diesen Jahren, hatte Ottani engagiert und ihn als den Tenor betrachtet, der „am meisten Anerkennung findet, [...] neuer Musiker, gut gemacht und sehr virtuos“ (Croce, 1891, S. 436). In Bologna lernte Ottani während seines Studiums den piemontesischen Maler Carlo Filippo Alberti kennen, einen Turiner Künstler, Spezialisten für architektonische Kompositionen und Bühnenbilder am Hof der Savoyer, und kam mit ihm 1749 nach Turin, um dort zu arbeiten. Er leistete daher Dienst für den Hof als Maler und Sänger. In der Hauptstadt Savoyen traf er 1770 Charles Burney, der an ihm sowohl die Beherrschung der technischen und expressiven Mittel des Sängers als auch das Können des Malers lobte. Als Maler erhielt Gaetano vom Hof der Savoyer zahlreiche Aufträge zur Dekoration von Villen und Palästen im Turiner Raum. Sein Stil zeichnet sich durch einen Hauch von unmittelbarer Skizzenhaftigkeit aus, begleitet von einem narrativen Sinn venezianischer Herkunft; seine Erfindungen drücken sich in aufwendigen Architekturen im klassischen oder gotischen Stil mit ausgeprägt szenografischem Geschmack aus. Am 7. Oktober 1766 wurde er in die Accademia Clementina in Bologna aufgenommen. 1770 war er Mitglied der Akademie der Schönen Künste in Verona; 1773 wurde er als Ehrenakademiker in die von Parma aufgenommen. Im selben Jahr bezeichnete er sich als „Virtuose der Malerei und Musik des emi.so Sign. Kardinal Alessandro Albani“, einem berühmten Sammler und Diplomat mit piemonteser Neigung. In Turin war er Mitglied der Compagnia di s. Luca, deren Prior er 1782 war. Ab 1774 steht er im Dienst von Vittorio Amedeo III., der im Jahr zuvor den Thron bestiegen hatte. Mit dem Aufkommen des neoklassizistischen Geschmacks ließ das Interesse an der malerischen Landschaftsmalerei, auf die er spezialisiert war, nach, und im letzten Jahrzehnt ließ die Aktivität immer mehr nach. 1800 beschreiben die Quellen ihn als „krank und arm“ (Moffa, 1990, S. 87); er starb Anfang 1801 in Turin. Auf den Leinwänden, die Gegenstand dieser Studie sind, finden wir viele der stilistischen Merkmale von Gaetano Ottani wieder, und es gibt auch einige Details, die anderen signierten oder von der Kritik als eigenhändig angesehenen Werken sehr nahe kommen. Carlotta Venegoni

Epoche: Zweite Hälfte des 18. Jh.

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